[Italiano-Español] MARIO JOSÉ BUSCHIAZZO: UN PIONERO, UN IMPRESCINDIBLE, UN FARO QUE NO DEBE SER APAGADO.

Mario José Buschiazzo: un pioniere, un must, un faro che non deve essere spento. Mario José Buschiazzo: un pioniere, un must, un faro che non deve essere spento. Di Eduardo de Bianchetti Sabato 15 agosto 2020 E 'nato a Buenos Aires il 10 dicembre 1902, è stato il nipote di Juan Antonio Buschiazzo, ex direttore dei Lavori Pubblici del Sindaco Torcuato de Alvear. Juan Antonio, è stato colui che ha aperto la Av. De Mayo, che ha fatto il portico del cimitero di Recoleta o il mercato di San Telmo e Municipio, tra le altre opere che hanno contribuito a plasmare il Buenos Aires alla fine del XIX. Il padre di Mario morì giovane e Juan Antonio ha avuto cura di assicurare l'educazione del nipote che ha fatto il liceo presso la Scuola Internazionale degli Ulivi, dove ha conseguito Medal of Honor nel 1920, e sei anni più tardi, si è laureato presso la Facoltà di Architettura dell'Università di Buenos Aires. Nel 1929 ha iniziato la sua attività didattica presso il National "Almirante Brown" College di Adrogué è stato poi professore presso l'Istituto Nazionale per gli insegnanti secondari (1939-1941). Egli vi si stabilì e ha costruito la sua casa e alcune delle poche opere private realizzate da quando è stata dedicata quasi esclusivamente all'insegnamento e architettura pubblica. Arq. Mario Buschiazzo, Ruben Vargas Vera SJ e Arq. Ricardo Menendez Braun Ha prestato servizio come professore di Storia dell'Architettura e dell'Arte presso la Facoltà di Architettura e Urbanistica presso l'Università di Buenos Aires, dal 1941; lì, nel 1947, ha fondato ed è stato il primo direttore del Institute of American Art e della Ricerca Estéticas che oggi porta il suo nome. Lei lo ha portato alla sua morte e lo elevò al rango più alto tra i centri di ricerca di architettura e arte americana. A sua volta è stato il direttore della collezione di Annals of IAA. Annali aperte entrambe le opere prodotte dai più importanti ricercatori provenienti da tutta l'America sulla architettura coloniale come i ricercatori alle prime armi che foguearon sotto la sua forte leadership. Così ha formato una generazione di ricercatori e docenti. Quei discepoli erano brillanti che ci ha formato per le prossime generazioni di impegno per la difesa della nostra architettura come patrimonio culturale degli argentini e come un ponte di fratellanza con gli altri popoli americani. Egli solo, in pratica, ha posto le basi teoriche e ha fatto il lavoro di campo pionero- della storiografia scientifica su questo argomento fino ad allora inesplorato. Ha lavorato presso il Dipartimento di Architettura della Provincia di Buenos Aires (1929-1930). Ha lavorato in diverse opere, tra cui la cappella del cimitero di La Plata, scuole, ospedali ed edifici pubblici in diversi punti della provincia. E 'stato capo di monumenti storici sezione della Direzione Generale di Architettura della Nazione. Alla Commissione Nazionale dei Musei, storico dei monumenti e siti creati nel 1938 dal Dr. impulso Ricardo Levene, adscripto passati ad esso come un consulente tecnico fino al 1946. Nel 1963 è stato nominato membro del corpo. Anche in questo caso il pioniere per ripristinare il Cabildo di Buenos Aires. Questo è certamente uno dei più rilevante sia alla pratica di intervento negli edifici svettanti patrimonio netto, come lo sviluppo di criteri e linee guida contributi teorici. Ma il tandem Levene-Buschiazzo inteso simboli. La scelta del Cabildo per ospitare l'organo di governo del patrimonio costruito per tutta la nazione, è stato un enorme successo e mettere la questione al centro del dibattito sulle origini del paese, le nostre radici culturali e la nostra proiezione, che può essere solo vera se è radicata in questi molto potenti segni quel ponte tra le generazioni. Affinché l'impulso iniziale a 1941 12. 724 legge promosso la ricostruzione della casa in cui indipendenza è stata dichiarata a Tucuman è stata emanata. Mario J. Buschiazzo usato gli aerei realizzati nel 1874, quando la casa fu acquistata dal Governo, anche i disegni e le vecchie foto (soprattutto Angelo Paganelli, 1869). Qui ho avuto alcuni importanti strumenti documentari per il lavoro. Ha scritto che l'avanzamento del lavoro era trovare le vecchie fondamenta e questa è stata una conferma delle ipotesi da cui era partito. E ciò -senza ar- era un risultato notevole, i lavori di elevazione della facciata, dalla cresta del Hall Giura (unico superstite della casa originale) e con la proiezione e prospettiva correzione Photo Paganelli, ottenendo pareggio con notevole precisione l'geometrale della facciata iconica. MOCIO. Epoca di Tucuman. 1925 riproduzione della fotografia scattata nel 1869 da Angelo Paganelli Così tutti gli argentini devono la ripresa dei simboli iniziali della nostra vita come una società indipendente. Ma la sua eredità non finisce qui, anche se queste due opere gli avevano assicurato un posto d'onore e di gratitudine per loro stessi. Nonostante l'enormità di tale contributo, progettato e realizzato il restauro di numerosi monumenti che sono stati incorporati nel Registro di Historic Real de la Nacion. Il Cabildo di Salta, la Posta de Sinsacate, estancias a Córdoba, le rovine di San Ignacio Mini Misiones, la Chiesa e Convento di San Francisco a Santa Fe, El Palacio San Jose a Entre Rios, insieme a molte opere señeras nel recupero della materialità degli edifici paradigmatici del periodo coloniale e repubblicana. Sinsacate, Provincia di Córdoba, posto precedente. 1942 Palacio San José. 1937. Chiesa e Convento di San Francisco, Santa Fe. 1946 Molto determinati criteri e decisioni che hanno sostenuto e messo in pratica è stato detto circa la rilevanza dei loro interventi o interrogati -e sono contestati. Sono convinto che, se fosse vissuto più a lungo, con la sua estrema intellettuale rigore aveva esaminato molti dei presupposti con cui è stato manipolato in quella fase precoce. Si consideri che le sue opere principali sono state fatte 20 anni prima che la Carta di Venezia, il documento di base della dottrina corrente della gestione del patrimonio costruito. Ricevuto il Gran Premio d'Onore e Medaglia d'Oro al V Congresso Pan of Architects nel 1940 a Montevideo, nel 1941, il governo degli Stati Uniti lo ha invitato a tenere una conferenza su Colonial Latin American Art presso le università più prestigiose degli Stati Uniti, un'attività ha ripetuto fino a quando i suoi ultimi anni. Dal 1948 ha insegnato presso le università in Spagna, Portogallo, Porto Rico, Colombia, Grecia e Italia, dove, presso la Facoltà di Architettura di Venezia, ha tenuto un seminario. E ha ricevuto la causa honoris delle università insegnanti Tomás Frías "di Potosi, Bolivia, e dottorato onorario dall'Università di Messico e Cile cattolica. Alla fine del decennio degli anni 50, ha progettato il restauro della parte storica di San Juan di Porto Rico e la Zecca di Potosi. Menta. Potosí Le sue riflessioni sono state pubblicate in numerose edizioni che lo sono ancora di riferimento indispensabile per gli specialisti e studenti (*). Nel 1960 ha ricevuto il Rockefeller Fellowship di indagare diverse università americane. La sua presenza a convegni è stato costante e, nel 1963, è diventata membro a pieno titolo dell 'Accademia Nazionale di Belle Arti e la storia. Anche nel 1964 è stato nominato membro dell'Accademia di Storia del Venezuela, Panama e Cile, l'Accademia di Belle Arti di Portogallo e varie organizzazioni corrispondenti nel loro campo. Era anche un appassionato di musica e un bibliofilo ossessiva. I suoi libri personali sono stati acquisiti dalla Provincia del Chaco e la Biblioteca Centrale per la Provincia che ha inaugurato la Sala Buschiazzo base di tale acquis. E 'impossibile riassumere tutta la sua opera e la sua eredità. Grazie e mezzo di guida Buschiazzo per coloro che si dedicano alla ricerca di storia dell'architettura Argentina e americano o noi stessi si applicano alla conservazione dei monumenti, sono immense. E 'morto il 15 agosto 1970, 50 anni fa, nella casa della strada Ferrari 540 che è ancora detenuto dalla sua famiglia e aveva progettato e costruito per se stesso, e dove i loro figli sono nati nella sua amata Adrogué. Coloro che continuano il loro lavoro nell'area tecnica della Commissione nazionale esistente di monumenti e luoghi storici e reale, abbiamo ancora onorare la sua memoria ed essere coerente con la sua enorme eredità. Mi dimentico che lo sta tradendo e non ad approfondire e aggiornare il loro lavoro e la visione, è una resa a rimproverarci per le generazioni future. Eduardo de Bianchetti (*) ALLEGATO: Elenco delle pubblicazioni Listing sue opere pubblicate: Beethoven (1932), L'arte nascosta del cristianesimo (1933); Storia Panorama degli Stati Uniti attraverso la sua architettura (1934); Architettura coloniale di Cusco (1936); La chiesa e il convento di Santo Domingo de Cuzco (1936); Le antiche chiese e monasteri di Buenos Aires (1937); La costruzione della scuola e la chiesa di San Ignacio de Buenos Aires (1938); cappe aperti per gli indiani (1939); Aleijadinho (1939); La distruzione dei nostri monumenti storici (1939); Impressioni di Bolivia (1939); La storia della Cattedrale di Cordoba (1939); Venezuela Architettura coloniale (1939); Piani e fotografie dei monumenti storici (1939); Architettura coloniale in America ispanica (tradotto in francese, inglese e portoghese) (1940); Architettura coloniale in Colombia (1940); La missione dei gesuiti di Gesù Maria (1940); Il tempio di San Francisco de la Paz (1940); Cattedrale di Cordoba (1941); Buenos Aires e Cordoba nel 1729, secondo lettere del PP. Gervasoni e Cattaneo (1941); Chiesa della Compagnia di Córdoba (1942); Le valli di Catamarca (1942); Cattedrale di Buenos Aires (1943); studi architettura coloniale in America ispanica (1944); Pillar Chiesa (1945); La cabina al grattacielo (1945); Da Log-Cabine di Skycrapers (1945); Bibliografia dell'Arte Coloniale Argentino (1947); Skidmore, Owins e Merrill (1959); Argentina: Luoghi di interesse archeologico (1959); Storia dell'architettura coloniale in America Latina (1961), Faja de Honor History Society Argentina; Gli studi architettura coloniale ispanica americana (1962). In collaborazione con Diego Angulo Iñiguez e Enrique Marco Dorta storia pubblicata del ispanoamericana Arte (3 volumi, 1945, 50 e 56). Brochure: Architettura religiosa popolare in Argentina (1942); Religiosa Architettura coloniale: l'analisi e la storia di alcuni piani, in collaborazione con Guillermo Furlong S. J. (1943); salteños tre monumenti (1943); Architettura coloniale di Cusco (1943); Cabildos del Vicereame del Rio de la Plata (1946); Il tempio di Santo Domingo nell'isola spagnola (1952); Architettura di Mojos e Chiquitos Missions (1953); Studio sui Monumenti Storici di Porto Rico (1955); Architettura in Argentina. 1810-1930 (1966). Per non parlare di numerosi articoli popolari pubblicati in numerosi giornali di circolazione di massa o ristretta. Grazie: Cediap

Mario José Buschiazzo: Un pionero, un imprescindible, un faro que no debe ser apagado. Mario José Buschiazzo: Un pionero, un imprescindible, un faro que no debe ser apagado. Por Eduardo de Bianchetti sábado 15 de agosto de 2020 Nació en Buenos Aires, el 10 de diciembre de 1902, era el sobrino de Juan Antonio Buschiazzo, quien fuera Director de Obras Públicas del Intendente Torcuato de Alvear. Juan Antonio, fue el que abrió la Av. de Mayo, el que hizo el pórtico del Cementerio de la Recoleta, o el Mercado de San Telmo y el Palacio Municipal, entre otras obras que ayudaron a modelar la Buenos Aires de fines del XIX. El Padre de Mario murió muy joven y Juan Antonio se hizo cargo de velar por la educación de su sobrino que realizó estudios secundarios en el Colegio Internacional de Olivos, donde obtuvo medalla de honor en 1920, y seis años después se graduó en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires. En 1929 inició su actividad docente en el Colegio Nacional "Almirante Brown", de Adrogué, fue luego profesor en el Instituto Nacional del Profesorado secundario (1939-41). Allí fijó su residencia y construyó su casa y varias de las pocas obras particulares que hizo ya que se dedicó casi con exclusividad a la docencia y a la arquitectura pública. Arq. Mario Buschiazzo, Rubén Vargas Vera SJ y Arq. Ricardo Braun Menéndez Se desempeñó como profesor titular de Historia de la Arquitectura y de Arte en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, desde 1941; allí, en 1947, fundó y fue el primer Director del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas que hoy lleva su nombre. Lo condujo hasta su fallecimiento y lo elevó al más alto rango entre los centros de investigación sobre la arquitectura y el arte americanos. A su vez fue el Director de la colección de Anales del IAA. Los Anales se abrieron tanto a los trabajos producidos por los más importantes investigadores de toda América sobre la arquitectura colonial como a noveles investigadores que se foguearon bajo su firme conducción. Así formó a toda una generación de investigadores y docentes. Esos brillantes discípulos fueron quienes nos formaron a las generaciones siguientes en el compromiso por la defensa de nuestra arquitectura como patrimonio cultural de los argentinos y como puente de hermandad con los otros pueblos americanos. Él solo, en la práctica, sentó las bases teóricas -y realizó el trabajo de campo pionero- de la historiografía científica en este tema hasta entonces poco explorado. Trabajó en la Dirección de Arquitectura de la Provincia de Buenos Aires (1929-30). Trabajó en varias, obras entre ellas la capilla del Cementerio de La Plata, escuelas, hospitales y edificios públicos en varias puntos del territorio provincial. Fue jefe de la Sección Monumentos Históricos de la Dirección General de Arquitectura de la Nación. Al crearse la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Históricos, en 1938, por impulso del Dr. Ricardo Levene, pasó adscripto a la misma como asesor técnico hasta 1946. En 1963 fue nombrado vocal del organismo. Aquí volvió a ser pionero al restaurar el Cabildo de Buenos Aires. Esta es sin duda uno de los aportes más relevantes tanto a la praxis de la intervención en edificios de altísimo valor patrimonial, como a la elaboración de criterios y directrices teóricas. Pero el tándem Levene-Buschiazzo entendía de símbolos. La elección del Cabildo como sede del organismo rector del patrimonio edificado para toda la Nación, fue un acierto enorme y colocó el tema en el centro de la discusión sobre los orígenes del país, nuestras raíces culturales y nuestra proyección, que solo puede ser genuina si se arraiga en esos potentísimos signos que sirven de puente entre las generaciones. En orden al impulso inicial, en 1941 se sancionó la ley 12. 724 que promovió la reconstrucción de la Casa donde se declaró la Independencia en Tucumán. Mario J. Buschiazzo utilizó planos realizados en 1874, cuando la casa fue comprada por el Gobierno, también dibujos y fotos antiguas (sobre todo la de Ángel Paganelli, de 1869). Aquí tuvo algunas herramientas documentales mayores para su cometido. Dejó escrito que, avanzando con los trabajos, fue encontrando los antiguos cimientos y que esto fue una corroboración de los supuestos desde los que había partido. Y lo que –sin dudas- fue un logro notable, trabajo sobre la elevación de la fachada, desde la cumbrera de la Sala de la Jura (única sobreviviente de la Casa original) y usando la proyección y rectificación de la perspectiva de la foto de Paganelli, consiguiendo dibujar con notable precisión el geometral de la fachada icónica. MOP. Casa Histórica de Tucumán. Reproducción de 1925 de la fotografía tomada en 1869 por Angel Paganelli Es así como todos los argentinos le debemos la recuperación de los símbolos iniciales de nuestra vida como sociedad independiente. Pero su legado no terminó allí, aunque estas dos obras le hubieran asegurado un lugar de honor y agradecimiento por sí mismas. Pese a la enormidad de ese aporte, proyectó y llevó a cabo la restauración de numerosísimos monumentos que se iban incorporando al Registro de Bienes Históricos de la Nación. El Cabildo de Salta, la Posta de Sinsacate, estancias jesuíticas en Córdoba, las Ruinas de San Ignacio Miní en Misiones, la Iglesia y el Convento de San Francisco en Santa Fe, El Palacio San José en Entre Ríos, junto con otras tantas obras señeras en la recuperación de la materialidad de los edificios paradigmáticos del periodo colonial y republicano. Sinsacate, Pcia de Córdoba, Antigua posta. 1942 Palacio San José. 1937. Templo y Convento de San Francisco, Santa Fe. 1946 Mucho se dijo sobre la pertinencia de sus intervenciones o se cuestionaron -y se cuestionan- algunos criterios y decisiones que sustentó y llevó a la práctica. Estoy convencido que, si hubiera vivido más tiempo, él -con su extremo rigor intelectual- hubiera revisado buena parte de los supuestos con los que se manejó en esa etapa inicial. Pensemos que sus obras principales se hicieron 20 años antes de la Carta de Venecia, documento fundacional de la actual doctrina de manejo del patrimonio edificado. Recibió el Gran Premio de Honor y Medalla de Oro en el V Congreso Panamericano de Arquitectos de 1940 en Montevideo, En 1941, el gobierno norteamericano lo invitó a dictar conferencias sobre arte colonial Iberoamericano en las más prestigiosas universidades de los Estados Unidos, actividad que se repitió hasta sus últimos años. Desde 1948 dio conferencias en universidades de España, Portugal, Puerto Rico, Colombia, Grecia e Italia, donde, en la Escuela de Arquitectura de Venecia, dio un seminario. Y recibió el profesorado honoris causa de las universidades "Tomás Frías" de Potosí, Bolivia, y el doctorado honoris causa de las Universidades de México y de la Católica de Chile. A fines de la década del 50, planificó la restauración de la parte histórica de San Juan de Puerto Rico y de la Casa de Moneda de Potosí. Casa de la Moneda. Potosí Sus reflexiones fueron publicadas en numerosas ediciones que, todavía hoy, son de imprescindible consulta de especialistas y estudiantes (*). En 1960 recibió la Beca Rockefeller para investigar en varias universidades norteamericanas. Su presencia en congresos fue constante y, en 1963, llegó a ser miembro de número de la Academia Nacional de Bellas Artes y en la de la Historia. También desde 1964 fue nombrado miembro correspondiente de las academias de Historia de Venezuela, Panamá y Chile, de la Academia de Bellas Artes de Portugal y de diversas organizaciones en su campo. Además fue amante de la música y un bibliófilo obsesivo. Sus libros personales fueron adquiridos por la Provincia del Chaco y destinados a la Biblioteca Central de la Provincia que inauguró la Sala Buschiazzo con la base de este acervo. Es imposible resumir el conjunto de su obra y de su legado. El agradecimiento y la guía que significa Buschiazzo para los que nos dedicamos a investigar la Historia de la Arquitectura Argentina y Americana o nos abocamos a la conservación del patrimonio monumental, son inmensos. Falleció el 15 de agosto de 1970, hace 50 años, en la casa de la calle Ferrari 540 -que todavía está en poder de su familia- y que había diseñado y construido para sí, y donde nacieron sus hijos, en su querida Adrogué. A los que continuamos su trabajo en el Área Técnica de la actual Comisión Nacional de Monumentos y de Lugares y Bienes Históricos, nos queda honrar su memoria y ser consecuentes con su enorme legado. Olvidarlo es traicionarlo y no profundizar y actualizar su trabajo y su visión, es una claudicación que nos reprocharían las próximas generaciones. Eduardo de Bianchetti (*) ANEXO: Listado de publicaciones Listado sus obras publicadas: Beethoven (1932), El arte oculto del cristianismo (1933); Panorama histórico de los Estados Unidos a través de su arquitectura (1934); La Arquitectura Colonial de Cuzco (1936); El templo y convento de Santo Domingo del Cuzco (1936); Las viejas iglesias y conventos de Buenos Aires (1937); La construcción del Colegio e iglesia de San Ignacio de Buenos Aires (1938); Las capillas abiertas para indios (1939); El Aleijadinho (1939); La destrucción de nuestros monumentos históricos (1939); Impresiones sobre Bolivia (1939); Historia de la Catedral de Córdoba (1939); Arquitectura Colonial Venezolana (1939); Planos y fotografías de monumentos históricos (1939); La Arquitectura Colonial en Hispano América (traducida al francés, inglés y portugués) (1940); La Arquitectura Colonial en Colombia (1940); La estancia jesuítica de Jesús María (1940); El templo de San Francisco de La Paz (1940); La Catedral de Córdoba (1941); Buenos Aires y Córdoba en 1729, según cartas de los PP. Gervasoni y Cattáneo (1941); La iglesia de la Compañía de Córdoba (1942); Por los valles de Catamarca (1942); La Catedral de Buenos Aires (1943); Estudios de Arquitectura Colonial en Hispano América (1944); La iglesia del Pilar (1945); De la Cabaña al Rascacielos (1945); From Log-Cabins to Skycrapers (1945); Bibliografía del Arte Colonial Argentino (1947); Skidmore, Owins y Merrill (1959); Argentina: Monumentos históricos arqueológicos (1959); Historia de la Arquitectura Colonial de la América Latina (1961), Faja de Honor de la Sociedad de Historia Argentina; Estudios de Arquitectura Colonial Hispano Americana (1962). En colaboración con Diego Angulo Iñiguez y Enrique Marco Dorta publicó Historia del Arte Hispano Americano (3 tomos, 1945, 50 y 56). Folletos: Arquitectura Religiosa Popular en la Argentina (1942); Arquitectura Religiosa Colonial: análisis e historia de unos planes, en colaboración con Guillermo Furlong S. J. (1943); Tres Monumentos salteños (1943); La Arquitectura Colonial del Cuzco (1943); Cabildos del Virreinato del Río de la Plata (1946); El templo de Santo Domingo en la Isla Española (1952); La Arquitectura de las Misiones de Mojos y Chiquitos (1953); Estudio sobre Monumentos Históricos de Puerto Rico (1955); La Arquitectura en la Argentina. 1810-1930 (1966). Esto sin contar con numerosos artículos de divulgación publicados en numerosos periódicos de circulación masiva o restringida. Agradecimiento: Cediap